莎士比亚曾言：“这偌大的世界就像是一个舞台，所有人都是舞台上的演员。”所有人都在依照自己的剧本与人设过活，用特定的模式喜怒哀乐、伤春悲秋。有穷游各地的流浪客，有自我救赎的苦行僧，有命运的牺牲品，也有命运的操纵人，一切的结局在起始之处便已经商榷完毕，周而复始，代代如此。

榎本径并不知道自己属于哪一类。他被裹在命运的洪流中向前走，无心于社交，对于汲汲营营于富贵也没什么心思。他总觉得自己天生就是一个囚犯，生活在大大小小的牢笼里。——“防盗顾问”的工作着实无趣，日复一日，千篇一律，每天要面对成百上千的锁，面对画地为牢的人。就连住的地方也像是深埋于地底的集装箱，装满了沉滞的空气，等待着什么时候被人撬开，或者被塔尔塔罗斯的炎河烧个精光。

他不喜欢现在的生活，他想要自由。

自由又是什么呢？

马斯洛将人的需求划分为五个层次：生理、安全、社交、尊重和自我实现。人需要达成低层次需求，才能向高一层需求迈步。然而对于榎本径而言，这个理论是反过来的。自由的向往根深蒂固地扎根在他的灵魂里，有了自由，他才能觉得自己不是什么被设定好的齿轮玩具，才愿意去与他人交流、沟通。

可是他实在没什么浪漫细胞，他连音乐剧都不怎么看，艺术家的身份与他无缘，要像高更一样环绕大半个地球寻求灵感作画，或者像不列颠的吟游诗人一般去给贵族们唱歌，指不准就饿死在半路，重新被关在坟墓里，埋于地底，再也爬不出来。

于是他换了一种实现自由的方式。

法外之法，度外之度，游离于规则之外，再合适不过。

后来榎本径结识了会田爱一郎，对方赞叹过他是“这片海域里最狡猾的一尾鱼”，也疑惑过他为什么会选择这么一种奇特的生活方式，毕竟他有稳定的工作，过人的智慧，本能偏安一隅，现在承担着极大的风险，一不小心就会面临牢狱之灾。

榎本径没有回答。

他当然不会回答，一方面是榎本径本人的傲慢使然。他喜欢挑战不可能之事，因为确信自己能够全身而退。而一方面，则是因为他对自由的理解实在太过抽象，旁人哪怕知晓，也无法抱有认同。

没有人知道他曾经身陷囹圄，却天生属于自由。

而现在，他终于吻住了风。

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